人們常常對立體聲密紋唱片感到驚奇，為什么唱片上只有一條聲紋槽，而在放音時卻可以產生出左、右兩路聲音信號？

1.立體聲唱片的構造

密紋唱片的紋槽實際上是一根連續不斷的阿基米德螺線，由外向內依次為引入槽、節目槽、引出槽和終止槽。放唱時，唱頭由引入槽開始導入節目槽，相鄰節目之間還有幾秒鐘的過渡槽，其間距較寬，因此顯而易見，節目槽的末尾和引出槽相連，放唱完畢后唱針由此滑向終止槽，終止槽是一個閉合的圓形槽，它可以防止唱針繼續向內滑動而劃傷片芯，當唱針在唱片的槽紋中運動時，便將機械運動轉換為電信號送出。

為了解決一只唱針撿拾立體聲信號的問題，立體聲唱片聲槽的表面呈v字形，聲槽左、右兩臂的壓角稱為包含角，一般約90度，槽的寬度與深度不僅取決于刻紋的大小，還同錄制聲音信號的變化有關，立體聲密紋唱片的聲紋較密，以延長放唱時間，在立體聲密紋唱片上，一般把左聲道信號刻錄在深槽的內側壁，而把右聲道刻于聲槽的外側壁，這樣就可以使用一支唱針，同時撿拾起左右兩個聲道的音頻信號，這正是立體聲密紋唱片的奧秘所在，比較一下立體聲槽紋和單聲道槽紋的形狀，就很容易發現二者的區別。

單聲道槽紋只有單一方向的波動起伏，聲槽兩壁變化方向是一致的，而立體聲槽紋兩側的波動變化是各自獨立的，聲道深度也有起伏變化。

2.立體聲唱片的拾音

立體聲唱片中的兩路信號是如何被撿拾的呢？從前面的敘述中已經得知，立體聲唱片是在一條聲紋上儲存了左、右兩路信號，每條聲紋的側壁都包含著一個獨立通道的信號，電磁式立體聲唱頭的唱針的上部有兩個互相垂直的拾音線圈，每個線圈只響應與之對應的側壁運動分量，即左線圈只讀取左壁的運動，檢測不出右壁的任何位移，而右線圈亦然，當左壁和右壁中包含的信息起伏共同作用于唱針時，唱針便按兩壁相對位移決定的某一方向運動，從而使取出內容豐富的立體聲信號。

3.RIAA

密紋唱片具有RIAA頻率特性，這一特性決定放音時要對唱片傳輸的電信號進行頻率均衡，RIAA是美國唱片工業協會提供的錄音頻率特性曲線的簡稱，得到國際電工委員會的認同，現已為世界各國采納。

如果在未設置RIAA均衡的情況下，用密紋唱片放音就會造成高音過強而刺耳，低音過弱而無力，音樂欣賞得失去了意義，為了把錄音節目恢復到本來的面目，必須提升低音，衰減高音，一般把這種提升和衰減的過程稱為均衡，均衡的功能由前置放大器的RIAA網絡完成。

那么唱片廠為什么要制出與原來演出音樂不完全一樣的唱片呢？因為人們發現管弦樂曲的大部分聲能集中在1kHz以下，1kHz以上的頻段聲能很小，在錄制過程中，聲能大則意味著刻紋刀的振幅大，振幅過大又很容易造成相鄰聲槽的重疊，給錄制帶來麻煩，解決這個問題的一種辦法是加寬聲槽的間距，但這樣會減少有效的錄音面積，而導致放唱時間縮短，另外，大振幅的聲槽還會造成刻紋頭的過載損傷，放唱時又極容易引起跳槽現象，所以這種辦法是不可取的。

另一種辦法就是在錄制時人為的衰減1kHz以下的聲能，提升高頻小信號的振幅，使唱片的聲紋寬度均勻，并且紋路很窄，以保證有足夠的放唱時間，但這樣處理后，唱片重放時應相對的提升低頻衰減高頻，使聲音恢復本來面目，RIAA便是對這種提升和衰減所作的統一規定，世界各國的唱片公司都是根據這條規定制作唱片的，所以密紋唱片不經過均衡而直接放音，就必然會出現前面提到的那種“失真”情況。