如今專業音響的設備種類繁多，更新換代也是日新月異，這么多的設備在使用當中難免會有一些各種各樣的故障，有些是設備本身的故障，有些是我們音響師使用不當造成的人為故障。這里針對說的故障是指“軟”故障，是針對系統操作方面而言的故障，很少涉及設備本身真正的故障，那些算是“硬故障”。根據多年來處理各種音響故障的經驗，力求把這篇文章寫得簡單通俗些，分析了一下。 

一、音響系統電源故障
系統總電源故障：在以前的文章里我就講了音響系統總的電源配置很重要，需要注意的有以下幾點：
1、三相動力電：一般使用專業音響設備的場所都會申請安裝三相動力電源，比較重要的場所還會采用兩條各自獨立的三相動力電源，萬一其中一條出現故障時不至于整個系統都癱瘓；甚至非常重要的場所還會使用類似于電腦的“UPS”之類的備用電源，可見電源方面是多么的重要。   
2、音響、燈光電源分開：這一點在以前的文章里也講了很多次了，音響系統和燈光最好要有各自的電源，否則一個是容易產生干擾，再一個工作起來也不安全。 
3、總電源分配：光有了強勁的電源還不夠，還要注意對電源的分配：原則上調音臺及各種音源設備要有一路獨立電源；各種周邊設備要有一路獨立電源；功放及其它設備還要有至少2路獨立電源。每一路獨立電源用相應的空氣開關控制，這樣我們在開關設備時就非常方便了。 
4、設備分電源故障：設備本身的電源故障也可以分為3部分： 
1）、設備內部本身的電路部分故障，這個我們一般的音響師沒辦法排除，需要專業的維修人員或設備供應商來保修。 
2）、 供給設備的電源有問題，比如有一些直流供電的設備要使用變壓器，有時候變壓器會出現故障；還有就是連接設備的電源線有問題，這種情況很少發生，不過也真有好好的電源線看起來沒問題就是不通電，而換一條電源線故障就排除的時候。
3）、接插設備的裝置有問題，比如與設備相連接的插座、電源時序器等有問題，這種故障的發生機率相對來說還是很高的，特別是在流動演出時要更加注意。
(三)、電源穩壓、接插設備故障：現在我國經濟發展較好，各行各業用電量都在增加，因此電源的電壓就很難保證在一個恒定的標準范圍內，這種情況下好多使用音響的場所就給音響系統配置了穩壓器等電源處理設備，但在挑選設備時一定要注意穩壓器的穩壓功率和質量；還有的地方用的電源插座或電源時序器質量比較差，這樣也容易產生故障。
二、音響系統線路故障
     電源線路故障：電源的重要性剛才已經講了，一套音響系統里使用電源的地方很多，都需要有各種各樣的電源線來連接，比如：調音臺及音源播放器等電源、周邊設備電源、功放電源、舞臺電源、有源音箱電源、視頻系統電源等等，一個場所需要電源的部分很多，因此電源連接線要安全可靠，盡量避免發生故障。 
信號線路故障：假如把一套音響系統比喻成一個人，那么音響系統的信號連接線就好像是人的血管一樣了，“血液循環”如何，直接影響到了音響系統的穩定性如何，但即使知道信號線是如此的重要，有時故障還會發生，歸納起來有以下幾點故障：
    信號線本身質量問題，這種故障是最讓人上火的，出了這種問題我們一邊只能無辜的罵罵那些奸商，另一邊還要挖空心思去重新放線，真正的郁悶。
有時候我們用了質量很好的線，安裝前檢測沒有問題，但安裝后就出問題了，這可能是安裝時導致了信號線的損害，特別是有些長距離傳輸的線材，有時候在安裝過程中穿管時太用力扯線材時，就可能導致線材損壞；也有可能是別的工種在施工時不小心損壞；還大有可能是線材被我們可愛的米老鼠練磨牙功給咬斷了，反正故障原因種種，因此放線時盡量要多放幾條備用線。
     信號線焊接問題，在焊接信號線時一方面要注意每一個焊點的焊接質量，以前經?？吹叫陆ńㄖ锷洗蛑骸鞍倌甏笥嫞|量第一”的標語，百年太長，最起碼我們制作的信號線在幾年內要保證無故障吧？還有一個就是各種信號線與其相應的各種接插頭之間要正確對接的，比如XLR卡儂接頭有1、2、3 三個接點，不能搞混了，所以信號線焊接好后還要用萬用表檢測一下，看會不會短路或斷路。
    功放和音箱連接線路故障：功放和音箱之間的連接大家都比較重視了，都會采用質量好的、粗一點的音箱線，音箱線出現故障一般就是短路了，現在音箱連接都是四芯插頭還好點，過去好多音箱都是采用TS 6.35插頭，這樣的插頭短路的危險就會大增；音箱線一般很少出現斷路情況，那么粗的線要是斷路了一般是人為的了，不大可能是線材本身問題。 
三、音響系統人為操作故障: 
     “科技以人為本”，一點都不差，再好、再先進的設備都要人來操作，當然是人就會犯錯誤，由此音響系統中的一些操作失誤是在所難免的了。我們只能努力學習、加強自己、磨練自己，多積累經驗，盡量的避免這種人為失誤造成的故障。
 1、信號連接問題： 關于音響系統的連接我前面文章已經講了，這里再細化一下： 
音源播放設備與調音臺的連接：各種CD、DVD、MD、卡座等要用與其配套的線材與調音臺連接，一般插在高阻端口。 
2、有線動圈話筒、電容話筒等一般插在XLR低阻端口。但無線話筒信號是經過接收機放大了的，需要實驗一下才知道插在哪一種端口合適。 
3、 原則上樂隊等設備輸出的信號要插在高阻端口，但如果線路較長，干擾較大，也可以插在低阻信號端口。 
其它的音源信號都可以做下實驗，看看用哪一種端口輸入才合適。如果這些輸入到調音臺的線路有問題，那就很麻煩，最怕是線路接觸不良，不是沒有聲音，而是時有時無，還伴隨噪音，所以這些信號線我們音響師最好親自動手制作并連接，做到心中有底，方可最大限度的避免故障。)
設備調控問題：
     音響設備很多種，對于我們音響師來說要把每一臺音響設備都調整好，我們說的人為操作故障主要發生在演出期間，如：無聲、斷音、回輸、噪音等多種，下面我們就逐一講一下容易發生人為操作故障的常用音響設備： 
1)、調音臺：我們一般把調音臺比喻成一套音響系統的心臟或大腦，因此調音臺也是產生人為操作故障最多的音響設備，調音臺的人為操作故障一般表現為：無聲、聲音很小、聲音失真、聲音忽大或忽小、嚴重回輸、明顯噪音等等。
調音臺通道電平衰減開關：有的調音臺在增益旋鈕前增加了一個20dB左右的電平衰減轉換開關，當CD等音源從高阻端口輸入進來后，由于電平較高，可能需要按下此轉換開關把音源信號衰減20dB才合適，但有些音響師在演出時要是不小心把這個開關按了起來，那就是：老板很生氣，后果很嚴重了！這時的聲音信號沒有經過衰減突然大了20dB，后果可想而知，輕者全部聽眾會嚇得從椅子上蹦起來，重者部分音響設備會當場報銷，因此我們在對每一個旋鈕或開關進行調整時都要有清晰、明確的目的，不要盲目操作。 
2)、調音臺增益調整：有些音響師不知道通道增益的重要性，對此旋鈕信手亂調，有時候把增益旋鈕關掉，甚至還同時按下了20dB電平衰減開關，想下這時候的聲音會有多么??？根本談不上音樂的信噪比和動態了，如果對話筒通道也如此思路調整，那歌手只有自認倒霉了，就是喊破天也不會有高昂極具穿透力的歌聲出來；當然也有些音響師喜歡把增益調到很大，對于音樂還好，最多是顯得音樂硬邦邦的，但歌手可就慘了，稍微一大聲就像洪水沖破了堤壩一樣顯得無法控制，高昂的歌聲會變得像破鑼或爆豆一樣的嘈雜，因為此時電平太大信號已經嚴重失真了，另外這種情況下話筒還會經常回輸。由此可見增益之重要，搞不好就會造成演出期間事故。
3)、調音臺均衡組調整：調音臺顧名思義主要是用來調整音色的，調整音色主要還是要靠均衡組，說來很簡單，無非就是高中低音再加上幾個相應的選頻旋鈕，正常操作下雖然音色不一定就會很好，但也不會發生演出事故，但有些音響師對均衡旋鈕有時候大膽地轉來轉去，如果把低音加到很大，整個功放和音箱的負擔就大大增加了，可能會損壞設備，同時聲音也會很容易失真；如果中音高音加到很大，那么高音喇叭就危險了，總之提升均衡旋鈕要有個度，過度提升會產生不可預期的故障。 
4)、調音臺AUX調整：大家知道AUX主要是用來發送信號給效果器的，在一個調音臺里，假如我們從AUX 6發送信號給效果器，經過效果器處理后若輸出了2路信號到調音臺的23-24路，那么此時23-24兩個通道中的AUX 6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經過效果器處理后的信號就會又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環，當環路電平增益超出一定范圍，便會產生聲反饋現象。除此以外，AUX的推子前后等問題也要注意，具體細節我以前文章里都講了多次。 
5)、調音臺聲像：聲像旋鈕大家好想把它當作可有可無的東西，有時候我們只用總輸出的左路或者右路輸出音量時，那么聲像就要注意了，如果用總輸出右路輸出信號而調音臺通道聲像都打到左邊，那此時就造成無聲故障了，左右正好相反呀。
6)、調音臺監聽及靜音開關：一般調音臺監聽和靜音開關是靠近在一起的，操作時候一定要看清楚，往往在按監聽開關時會錯按了靜音開關，那就造成無聲故障了。記得以前有個徒弟，戴著耳機監聽，原則上要一路一路監聽信號，他一按幾個通道還不小心把男歌手通道的靜音開關按下了，結果他自己戴著耳機享受純樂隊聲音，歌手急得拿著話筒跑過來踹音控室門，因此操作時一定要小心，而且現場音響師也不能總戴著耳機，那樣就沒有大局觀了。
7)、調音臺編組問題：對通道聲音進行編組當然是方便控制，但由于編組按鈕比較小又比較多，因此一定要仔細操作調音臺INS插入插出插口：有些音響師不懂這個插口怎么用，假如不小心把調音臺的INS插入插出插口里插入一條TS接頭的信號線，那調音臺那路總輸出就會沒聲音了。這方面介紹在我以前文章也講過了。 
8)、調音臺干擾源查找：有時候調音臺里會有干擾噪聲，所有分路通道開關關閉，只開調音臺的總音量，都會有很大的噪聲出去，這個時候我們可以戴上耳機一路路監聽下，看看噪音是調音臺哪一路進來的，或者一路路的拔掉調音臺的輸入線路甚至是輸出線路，等拔到哪一路噪聲消失了，就找到噪聲源了。關于怎樣處理干擾聲下面文章會講。 
9)、 調音臺幻象電源：大部分調音臺內都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由于它是從話筒線上傳輸的電流，因此要經常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大的電流沖擊聲。還有一個現象是：如果在一個調音臺里你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間可能會互相干擾，可能會發出下雨一般的“沙沙”聲?，F在有些調音臺打開幻象電源時會發出很大的電流沖擊聲,因此要小心操作. 
10)、均衡器： 均衡器是周邊設備中使用最多的設備，因此我們也要格外重視，下面說下調整均衡器時需要注意的幾點問題及故障排除：
有一些調音臺會帶有7-9段均衡器，這樣的均衡器只可以簡單的調整下音色，屬于一種輔助性質，因此我們在使用時最好不要對這樣的均衡器進行大的提升，否則調音臺主輸出的電平往往會超標。再一個這樣的均衡器一般有個開關，使用時要注意此開關的工作狀態。
11)、壓限器： 壓限器的主要功能當然是保護設備了，下面說下調整壓限時需要注意的幾點問題及故障排除：噪聲門中的THRESHOL：壓限器中的噪聲門可不是說真的能去除音樂當中的噪聲，它只是在系統中無有用音頻信號時才起作用。當系統中有用音頻信號沖開噪聲門的門限電平(THRESHOLD)時，其實這個門限電平已經沒有任何作用了，此時系統中的噪聲會夾雜在有用音頻信號中一起傳輸出去，只不過那時候的噪聲被有用音頻信號掩蓋了，因此，噪聲門實際上是沒辦法消除正常音頻信號中任何噪聲的，它并不像音頻工作站中的噪聲采樣器那樣可以適度消除正常音頻中的某些噪音。噪聲門如果調整的太高音樂就會出現“喘息”現象，一下有一下又沒有，斷斷續續的，因此要盡量避免此種人為故障。
12)、壓縮器里的THRESHOLD：壓縮器部分里的THRESHOLD和噪聲門部分里的THRESHOLD雖然都是一種門限電路，但兩者的功能和工作狀態是大不一樣的，兩個門限在正常使用中，噪聲門的THRESHOLD有可能在99%的時間內不起作用，是因為大多數的音頻電平信號都會高出這個門限；而壓縮器的THRESHOLD也有可能在70-90%的時間內不起作用，相反的是因為大多數的音頻電平信號可能會低于這個門限。
13)、壓縮比RATIO：壓縮比的調整其實是決定了壓限器是變成“壓縮器”還是變成“限幅器”，它的調整要結合壓縮器部分的THRESHOLD來進行，壓縮比率太低不起作用，太高有時又損害音質?；旧闲∮?：6的壓縮比算是壓縮功能，大于1：6的壓縮比可以算作是限幅功能了。當然我個人覺得壓縮比調整在1：3左右比較合適。
14)、立體聲連鎖：壓限器中有一個立體聲連鎖鍵（Stereo Link），大家在調整時要注意，不要不小心按下此鍵，那樣會把立體聲信號變成單聲道信號。
15)、直通Bypass：我經常發現有些音響師把壓限器直通了還不知道，分不清什么是直通狀態什么是工作狀態，因此這點要注意。
16)、電子分頻器的主要功能當然就是給不同的音箱分配好不同的工作頻率了，當然還有保護音箱的功能五)、
17)、反饋抑制器： 反饋抑制器的主要功能就是防止系統產生回輸，保護音箱設備，在利用話筒進行反饋點抑制時，最好找幾只經常使用的話筒，而且在調整時要不斷的變換話筒的位置，也可以在調整時放一點背景音樂或對著話筒講一些話，這樣可以使聲場更活躍，更利于精確、快速的尋找到聲反饋頻率。