在設計、安裝一套音響系統時，總會遇到功放與音箱的配接問題。在音色方面，最終應使整套器材還原音色呈中性，這僅是從藝術方面考慮。從技術方面考慮，功放與音箱配接的要素有：  

       功率匹配  

為了達到高保真聆聽的要求，額定功率應根據最佳聆聽聲壓來確定。我們都有這樣的體會：音量小時、聲音無力、單薄、動態出不來，無光澤、低頻顯著缺少、豐滿度差，聲音好像縮在里面出不來；音量合適時，聲音自然、清晰、圓潤、柔和豐滿、有力、動態出得來；音量過大時，聲音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感覺，因此重放聲壓級與聲音質量有較大的關系，規定聽音區的聲壓級最好的80-85dB（A計權），可以從聽音區到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來計算音箱的額定功率與功放的額定功率。  

       功率儲備量匹配  

為了使音箱能隨節目信號中猝發強脈沖的沖擊而不至于損壞或失真，這里有一個經驗值得參考：所選取的音箱標稱額定功率應是經理論計算所得功率的三倍。電子管功放和晶體功放相比，所需的功率儲備是不同的。這里因為電子管功放的過荷曲線較平緩。對過荷的音樂信號巔峰，電子管功放并不產生明顯削皮現象，只是使顛峰的尖端變圓；這就是常說的柔性剪峰。而晶體管功放在過荷點后，非線性畸變迅速增加，對信號產生嚴重削波，它不是使顛峰變圓而是把它整齊削平。由此對于晶體管功放儲備量的選取是：高保真功放為10倍；應用高檔功放為6-7倍；應用中檔功放為3-4倍；而電子管功放則可以大大小于上述比值。對于系統的平均聲壓級與最大聲壓級應留有多少余量，應視放送的內容與工作環境而定。這個冗余量最低10dB，對于現代的流行音樂、蹦迪等音樂，則需要留有20-25dB冗余量。  

       阻抗匹配  

它是指功放的額定輸出阻抗，應與音箱的額定阻抗相一致。此時，功放處于最佳設計負載線狀態，因此可以給出最大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實際輸出功率會小于額定輸出功率。如果音箱的額定阻抗小于功放的額定輸出阻抗，音響系統能工作，但功放有過載的危險，要求功放有完善的過流保護措施來解決，對電子管功放來講阻抗匹配要求更加嚴格。  

       阻尼系數的匹配 （這個最難理解）  

 阻尼系數KD定義為：KD=功放額定輸出阻抗（等于音箱額定阻抗）/功放輸出內阻。由于功放、輸出內阻實際上已成為音箱的電阻尼器件，KD值便決定了音箱所受的電阻尼量。KD值越大，電阻尼越重。功放的KD值并不是越大越好，KD值過大會使音箱電阻尼過重，以至使脈沖前沿建立時間增長，降低瞬態響應指標。因此在選取功放時不應片面追求大的KD值。作為家用高保真功放，阻尼系靈敏有一個經驗值可供參考；晶體管功放KD值大于或等于40，電子管功放KD值大于或等于6。保證放音的穩態特性與瞬態特性良好的基本條件，應注意音箱的等效力學品質因素（Qm）與放大器阻尼系數（KD）的配合，這種配合需將音箱的饋線作音響系統整體的一部分來考慮。音箱饋線的功率損失小0.5dB(約12%)即可達到這種配合。  

 一般來說，線越粗越好，最好是雙線分音，但是要求音箱是有雙線分音的分頻器，一般中高檔的都有4個接線座，上下的2個負極是獨立的，不連接在一起的，連接在一起的是假冒的。  

 DEBUG 評論：在老燒友中，有一個不成文的認同，就是功放的價格應該至少是音箱價格的1.5-2倍，越是高檔的產品這個比例就越高。換句話說，在配套上，寧可“大馬拉小車”，不可“小馬拉大車”。這是因為往往越是高檔的音箱，一個只能發揮70%水平的高檔產品，往往反不如一個發揮100%的低檔產品。不過放到多媒體產品上，情況就倒了過來，越是高檔的產品，其功放占整套產品成本的比例往往越低。有些產品幾乎要用4000元檔次的功放推其裸箱，才能將單元的水平發揮個八九不離十，但配的僅僅是個最多值100元的功放。有些多媒體發燒友還往往看好這些產品，其實，如果不考慮摩機的話（當然，對于摩機來說，這樣的產品是最佳的，因為摩電路是可行的，摩單元，對大多數人是完全不可行的），這樣的產品不管在實際發揮的效果上，還是作為商品的設計上（特別是這一點），都是不理想也不合理的。說到底，還是文章的主旨??合理搭配，在功放上下功夫，用差單元當然是不好的，但反過來，將成本全花在單元上，配一個僅僅是剛剛能用的功放同樣是不可行的。單元雖然是多媒體音箱最重要的部件，但決不是單元好就是好箱子。