1. 反饋抑制器：它的工作原理是對信號中出現的較明顯的幾個或十幾個超過預設電平值的頻點進行電平抑制從而達到抑制嘯叫的目的，這種方法對固定的話筒放置方式和會議擴音還是有一定效果的，但是用在舞臺演出卻效果不好甚至會產生破壞演出的結果，因為，在舞臺演出時演員是不同的地方不停的在動，對頻點跟蹤很困難，其次演員在演唱時（特別是那些搖滾歌手）動態是很大的，這樣就會使很多頻點的電平值并非因嘯叫而過載，這時候反饋抑制器會誤以為出現了嘯叫，并對這些頻點進行抑制，造成了演出的聲壓塌陷，破壞正常演出的效果。

2.
合理選用話筒　　-

話筒的主要作用是拎取聲音信息，在拾取聲音信息時應盡可能做到拾取想要拾取的聲音，避免拾取到不需要拾取的聲音，這不僅對于提高拾取的聲音質量大有稗益，而且也可以減少嘯叫的發生?！　?
話筒的靈敏度高低對于嘯叫的影響力最大，靈敏度高的話筒(如電容話筒)就容易產生嘯叫，而靈敏度低的話筒(如動圈式話筒)就不太容易產生嘯叫。所以如果條件允許，應盡量采用靈敏度較低的話筒拾音，但是，有時在拾取較弱聲音和較遠拾音時，不得不使用多只靈敏度較高的 話筒拾音，這時，音響師一定要有無分的思想準備，采取各種措施，否則嘯叫可能會對演出產生極為不利的影響?！　?nbsp; 
指向性是話筒對于不同角度聲音的接收能力，指向角度大，拾音區域廣泛、但也容易將擴聲場的聲音拾取下來，造成嘯叫，如壓力區話筒(PZbt)由于拾音角度大(可達120度)，就很容易產生嘯叫；話筒指向性從指向角度方面按從小到大的順序排列分別有強指向、雙向(90度)、銳心形(105度)、超心形(115度)、心形(131度)和無指向性(360度)等多種。從抑制嘯叫的角度來看，指向角度越小越好，有些話筒說明書上標明具有軸外排斥特性，也就是它的指向角度比較銳直，有良好的抑制嘯叫的性能。話筒指向特性的選取切忌失之偏頗、因為指向角度太小會造成拾音區域也相應減小，所以在選擇話筒指向性時要綜合考慮，不要顧此失彼?！　?

話筒拾音的頻率響應特性曲線出現峰凸也會引起嘯叫，話筒的頻率響應為話筒輸出信號隨頻率變化情況，假如話筒拾取的聲音各頻率音量一致，由于話筒的頻率特性曲線不平坦，話筒輸出信號肯定不會在各頻率上完全一樣，致使輸出信號在某些頻率上過強，這就為嘯叫提供了條件。在挑選話筒時應注意其頻率響應特性，盡可能不要有明顯的峰凸，很多好牌子的話筒在出廠時要經過頻率響應曲線的測試，并經過責任工程師簽字，因為即使是同一型號的話筒，其頻率響應曲線也是有一定差異的。
  
3.調整距離法
既避免嘯叫又能提升擴音音量最有效的方法之一就是將話筒盡量靠近聲源試音，同時話筒應使用無指向性的。在這里明確一下，指向性話筒（尤其是銳指向性話筒）遠距離聲源的試音衰減很小，調整距離對提升擴音音量和防止嘯叫的作用不大。擴聲系統是否容易嘯叫，與話筒的靈敏度沒有直接關系。只不過高靈敏度的話筒都是銳指向性的，容易產生嘯叫罷了?？s短發聲設備與聽眾的距離，實際上可以提升擴音的響度，可適當的減小系統的總增益。若同時輔以指向性寬的近場音箱，話筒稍微離遠點就能避免嘯叫。
對于揚聲器的直接反饋聲場來說，就是話筒距揚聲器越遠越好，揚聲器距聽眾越近越好。話筒應放在揚聲器輻射方向的背面，如果話筒有可能被拿著四處走動，揚聲器應放在話筒無法靠得很近的地方。   
4.
合理選用音箱　　-

音箱的某些聲學特性對嘯叫有重要的作用、這些特性包括音箱的指向特性和頻響特性，其指標將決定音箱在使用時嘯叫的嚴重程度，音箱選用得當，嘯叫發生的可能性會大大減少。音箱的指向特性是音箱各個方向聲音輻射的能力，指向角度大的音箱，音箱發出的聲音容易直接送到話筒中，嘯叫發生的可能性增加；指向角度小的音箱，減少了音箱聲音直接回授到話筒的可能性，嘯叫就不大容易發生。所以、在滿足聽音區域聲音覆蓋的前提下，選擇指向角度小的音箱對于減少嘯叫發生來說將更為有利。
搞好房間建筑聲學設計
5.
室內存在凹面反射也是導致嘯叫的主要原因，凹面反射會引起聲聚焦現象的發生，而聲聚焦會導致聲場內局部音量過強，當話筒在位于聲聚焦的區域拾音時，由于聲音能量的回授量很大，極有可能發生嘯叫現象。室內設計時，要采取各種措施，盡量避免凹面反射情況，如果房間中存在無法克服的凹面，可以將凹面作成漫反射結構，由凹凸不平面組成，這對減少和抑制嘯叫有積極的意義。　　在選擇室內裝修材料和方案時，應充分考慮吸音材料和吸音結構對各個頻率吸收(反射)均勻的問題，以減少對不同頻率的聲音反射或吸收不-致的情況，這不僅對房間的頻率響應特性的改善有好處．而且還可以進一步消除聲染色現象。